扫起落叶好过冬
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凛冬将至，每天迎着瑟瑟秋风出门都要鼓起勇气，这个季节会让人格外珍惜白日里的阳光，喜欢太阳照在毛衣上散发的味道，一杯热茶，手里再捧上一本书是惬意的状态。你是否像我一样希望再遇到一些美好的书籍，为即将到来的冬季充满一份温馨。
这份书单是城市之光书店精选近期新到的书籍，希望爱书的人都能找到自己钟意的宝贝。
《美》
[英] 扎迪·史密斯｜著
大胆、喧闹的情节铺垫，完美设置的或诙谐或尖刻的对白，对学术界的荒诞现状入木三分的刻画，无一不体现出扎迪·史密斯对宏大的、福斯特式主题的绝妙把控：友谊、婚姻、社会冲突、艺术性论战的表达。
《水印：魂系威尼斯》
[美] 约瑟夫·布罗茨基｜著
记忆与梦境，爱与死，美与时光——这就是布罗茨基为威尼斯所作的这篇令人难忘的赞美诗，这座最为接近他理想中的伊甸园的城市。她的建筑魅力与氛围气质同作者自己对这座城市的诗性回忆在51个马赛克般的章节中交织成一部回旋曲，展现出的是一个读者之前从未见过的威尼斯——还有布罗茨基。
| 威 尼 斯 之：冬 雾 | ||
冬天，当你在这座城市醒来，尤其是在星期天，听到它的数不清的钟在鸣响，似乎在你的纱布窗帘后，在珍珠灰的天空中，有一套巨大的中国茶具正在银托盘上颤动。你猛地打开窗户，房间里立即被外面载满洪亮响声的薄雾淹没了，它部分是潮湿的氧气，部分是咖啡和祷告。不管是什么药丸，又有多少颗，你都不得不吞下这个早晨，你觉得自己还没有完蛋。
摘自｜《水印》第12节
《树敌》
[意] 翁贝托·埃科｜著
《树敌》全书收文15篇，内容跨越古今、游走多重世界，将作家的多重身份融合于一本书中：从中我们既能看到学者埃科的哲学反思、文学惦念，又能看到公共知识分子埃科借古讽今、针砭时弊，有小说家埃科创作的蛛丝马迹，也有老顽童埃科以妙想奇思书写生活滋味。
| 《海明威书信集（1917—1961）》 |
| 作者｜[美] 海明威 |
| 呈现一位有史以来最为有趣的书信达人。作为百年来所有诺贝尔文学奖得主中最为我国读者所知的一位作家，海明威的公众形象、传奇人生早已通过其作品为人所知，但这批世人陌生的私人书信却让一个崭新的海明威浮现出来。 海明威研究专家卡洛斯·贝克从海明威留给世人的卷帙浩繁的海量书信中精选了其从18岁至逝世这40多年间写就的近600封信件，书信中的海明威用作品外的“私人”语言坦诚地向各色人群——家人、朋友、敌手、编辑，以及当时几乎所有的知名作家——揭示了自我，记录了他生活与写作生涯的方方面面，称他为有史以来最为有趣的书信作家也不为过。 |
| 《黑王子》 |
| 作者｜[英] 艾丽丝·默多克 |
| 艾丽丝·默多克是英国二十世纪最著名的小说家之一,有 “全英国最聪明的女人”之美誉；布克奖得主，并获6次提名，为该奖历史上获得提名最多的作家。 《黑王子》是默多克后期最受好评，同时也是最为艰深的作品之一。作品独特的“自我解构”特征，颠覆了小说创作的叙述传统，哲学与艺术高度融合，极具阅读魅力。 |
《那时没有王，各人任意而行》
作者：唐诺
“这个城市的罪犯都丧失想象力了吗？”唐诺的推理导读，像穹顶投影一幅浩瀚灿烂的星图，我们顺着他饱含时间情感、华丽知识和严厉品味的导览手指，眩惑迷离地看着——
他以读张爱玲的心情读约瑟芬·铁伊；以吴清源“像夜空的星一样闪闪发光”的棋子，谈汉密特的天才布局；用列维·施特劳斯、福克纳谈钱德勒的愤怒；从本雅明的“推理小说的本质是消失于人群中的个人痕迹”追踪渥特丝……
《那时没有王，各人任意而行》可谓推理小说的博尔赫斯迷宫图书馆，汇集了唐诺为约瑟芬·铁伊、达许·汉密特、米涅·渥特丝、东尼·席勒曼、柯南道尔、约翰·狄克森·卡尔、范达因、埃勒里·奎因、伊恩·弗莱明、高罗佩等名家所作的68篇导读。
《我脑袋里的怪东西》
作者: [土耳其] 奥尔罕·帕慕克
诺贝尔文学奖得主： 奥尔罕·帕慕克新作
内容简介：主人公麦夫鲁特总是不停地幻想自己未来的生活会是怎样。
他花了三年时间给一位仅在婚礼上有过一面之缘的女孩儿写情书，并鼓起勇气策划了一场私奔，私奔成功后却发现与他私奔的人，是那个女孩的姐姐。
他在伊斯坦布尔打拼，与那些在城市繁华外荒凉处的居民一样，渴望致富。他做过许多营生，酸奶小贩，鹰嘴豆鸡肉饭小贩、停车场管理员……他珍惜自己的家人和妻子，可工作失意、生活窘迫仍不断挤压着他。
他，一个没钱没地位的小贩，既属于这个大都市，又在头脑中不停地寻找着另一种生活。脑袋里的那些怪东西到底是什么啊？
《京都手艺人》
出版社: 湖南美术出版社; 第1版 (2016年2月1日)
外文书名: 京都職人
京都作为邻国日本传统古都，保持着浓厚传统文化特色，被誉为“心灵的故乡”。京都传承、融合并发展中国原初的艺术文化，是国人心中的向往之地和旅行日本的必到之所。
日本至今仍保存世界上少有尊重手艺的文化。亲临他们的工作现场，以丰富的访谈诠释工艺流程，细腻地呈现在都市快节奏之下，手艺人如何用专注和工艺对抗机械时代的冰冷。
《京都手艺人》是一份珍贵的记录，也是一次见证。从手艺人质朴的语言中，对工作的认真、对工艺的自豪、和倾注一生的手艺人精神触动人心。同时，他们对传承的忧虑和失落，让人揪心，也更体现“记录”的珍贵价值，它让我们得以见证京都手工艺辉煌的过去，也让我们看到了现实的残酷，为其今后的发展指明了方向。
《约翰·列侬书信集》
约翰·列侬生活的时代（1940年至1980年），是一个没有电脑、电子邮件，也没有各种各样推特的年代，因此他要亲手写下信件和明信片，寄给家人、朋友、成名后给歌迷、陌生人、报纸、团体、律师，甚至干洗店。大多数信件或妙趣横生，或充满信息，或大声疾呼，或深邃洞见，或义愤填膺，或痛苦不堪，或诗情画意，还有些信令人肝肠寸断。
英国作家、记者亨特·戴维斯无疑是列侬和披头士的死忠粉丝，除了担纲披头士唯一授权传记的作者工作，戴维斯花费了大量时间和精力，追踪了列侬近三百封信件和明信片–对象几乎囊括了列侬的亲戚、朋友、粉丝、陌生人和爱人。最终，在约翰的亲朋好友、全世界私人收藏家，以及列侬遗孀小野洋子的帮助下，我们终于能看到这本厚厚的《约翰·列侬书信集》。
《死于黎明：洛尔迦诗选》
诗人短暂而充满光流量的匆匆一生，为安达卢西亚唤醒了一个诗性王国。在那里他是蟋蟀的王、小马的骑士、渡河的精灵，乃至田野最为醒目的伤口。这一切在汉语中的重生，有赖于王家新独特的翻译构词法，而得到了契合如风般逼近诗人生命中的那一道光影。灵魂已然穿越生死的边界，乃至在彼岸的景象中为我们唱起古老的歌谣，“不屈从的词”也定会摆脱“它的沉默”。
可以说洛尔迦一生都在学一支夜莺献给黎明的歌，诗人似乎超前地预感到不祥的命运，在黎明到来之前，这注定是将用生命全部的爱去注释的苦难之书。
《我们都是食人族》
《我们都是食人族》这本书的封底写着“以异域经验观照本地现实，以人类学家之眼理解当代文化”，并表明这是一本“现代最伟大的人类学家列维-斯特劳斯写给普通读者的小书”。
库鲁症
这本书收录的 17 篇文章，除了开篇的《被处决的圣诞老人》（作者于 1952 年为 Les Temps Modernes 期刊所写），其他皆由列维-斯特劳斯于1989年至2000年间应意大利《共和报》之邀而写。这些20世纪末写下的专栏文章被统筹在这本“大师小书”里。作为一本“小书“，系统性和论证的具体程度和深入程度可能会打折扣，不过，较之列维-斯特劳斯的其他大部头，它当然会更好读。
2013 年 11 月 18 日的 Google Doodle 纪念克劳德·列维-斯特劳斯诞辰 105 周年。
《博尔赫斯全集·第二辑》
博尔赫斯首先是一位诗人，诗歌给予他丰厚的滋养，高乔史诗《马丁·菲耶罗》、法国的波德莱尔、兰波、德国的海涅、美国的惠特曼向他逐渐打开诗歌的新世界，诗歌成为他文学生涯的起点。
本辑为博尔赫斯诗歌作品合辑，共收12部作品，既包括1923年博尔赫斯自费出版的第一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，又依次收录他在二十年代、六十年代、七十年代、八十年代出版的诗集《面前的月亮?圣马丁札记》、《诗人》、《老虎的金黄》、《夜晚的故事》、《天数》等等。
博尔赫斯笔下的诗，“比喻随意，行文自由或者打破了十四行诗的约束”，更像是诗与散文的结合，对于诗歌体裁是一大创新，因为相比于形式，诗意是最重要的：“对于一个真正的诗人来说，生命的每一个瞬间、每一件事情都应该是富有诗意的，因为其本质就是如此”，诗人的使命是用寓言或者韵律反映这种亲切的情感”。
《柏林童年》再版这本书虽然是再版，新书的装帧更简约好看，此书被评为二十世纪最优美的散文之一。
作者瓦尔特.本雅明（Walter Benjamin,1892-1940）可以说是20世纪里罕见的天才，但是作为“欧洲最后一名知识分子”，他却少有人懂。他一生颠沛流离、困顿多舛，在运动与战火的喧哗里咀嚼他的孤独。他喜爱旧玩具、邮票、明信片和仿真缩微景观，他可以在一页纸上密密麻麻地写上一百行字。他敏于思，却拙于行。
苏珊.桑塔格这样评说道:“对于一个土星性格的人来说，时间只是履行这压抑、单调、重复使命的介质，在时间中，一个人只能是他所是的这一个人:他一开始是什么，就永远是什么。……土星气质的人生性迟缓、优柔寡断，以致于有时不得不用刀子为自己开辟通路，有时就把刀尖最终对准了自己。”于是，他在世界的黑夜里，伸出敏感、细腻而脆弱的触角体验绝望和希望，他的只言片语被他所独有的博学、灵慧和敏锐融会一致，为兵荒马乱的20世纪缓缓展开巨大的背景与思维的空间。
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