著名指挥家
如果你不看下文就能认出这五位大师
恭喜你属于我们读者中前20%的爱乐者
今天我们这里要讲的不是NBA篮球的Big 5，也不是讲上世纪中期美国的乐团，那时美国的交响乐团有Big 5之称，那是从二十年代东海岸的三巨头（纽约爱乐、波士顿交响乐团、费城交响乐团）发展到五十年代的Big 5（又增加了芝加哥交响乐团和克利夫兰管弦乐团）。今天我们要讲的是1929年夏天，在魏玛共和国晚期柏林的一个宴会上拍摄的一张著名照片，五位彪炳一时的指挥大师布鲁诺·华尔特、阿图罗·托斯卡尼尼、埃里希·克莱伯、奥托·克伦佩勒和威廉·富特文格勒并肩站立。五位大师都是如雷贯耳之人，每一位拿出来都可以单挑一个时代。这样的历史瞬间能够捕捉到，只能说是我们后世的爱乐人瞻仰与回忆的莫大幸运。
1929年5月，托斯卡尼尼带领斯卡拉管弦乐队在柏林巡演，当时他是世界上最受认可的艺术家之一。他邀请同样著名的同行华尔特、老克莱伯、克伦佩勒和富特文格勒来听他的意大利歌剧表演。一年后，这位以极度精确和喜怒无常著称的大师，与纽约爱乐乐团一起回到德国首都。其中一次，五名指挥合影留念。在接下来的几年里，历史引导他们走向了不同的方向，当然，都是往艺术的最高峰而行。
让我么跟着这五位大师的音乐进入他们的时代：
布鲁诺·华尔特
布鲁诺·华尔特（Bruno Walter 1876—1962）是德国柏林歌剧院（1925-1929）的音乐总监，也是莱比锡布商大厦管弦乐团的首席指挥（1929-1933）。在希特勒夺取政权后因其犹太血统不得不逃离德国。作为马勒的密友，华尔特在1912年指挥了马勒死后首演的第九交响曲。他还与维也纳爱乐乐团合作，于1938年首次录制了这部交响曲。1939年底他去了美国，美国成为了他的永久居所。
阿图罗·托斯卡尼尼
托斯卡尼尼（Arturo Toscanini 1867—1957），第一个在拜罗伊特指挥演出瓦格纳歌剧的非德国指挥家，后来在萨尔茨堡音乐节上因为抗议纳粹成为当时的一个标志。到了30年代末，他定居美国，长期与1937年他创建的NBC交响乐团合作。1954年的4月4日，年迈的托斯卡尼尼率领他的亲兵NBC交响乐团在纽约的卡内基音乐厅演出，这次他依然没看乐谱指挥。从1886年19岁时初次登台指挥到1954年，68年的指挥生涯当中，托斯卡尼尼指挥时从来不看乐谱。就算是演瓦格纳需时将近四个小时的《特里斯坦和伊索尔德》，托斯卡尼尼的炯炯目光始终只看着他手下的乐团，而不是乐谱。事实上，在托斯卡尼尼指挥的所有影像纪录当中，他的面前从来不曾摆放乐谱。
在他广泛的剧目中，威尔第占有重要地位。
埃里希·克莱伯
柏林国家歌剧院音乐总监、奥地利指挥埃里希·克莱伯（Erich Kleiber 1890—1956）也坚定地反对法西斯主义。作为贝多芬和瓦格纳广受认可的诠释大师，他也致力于他那个时代的音乐。在政权的压力下，他移居古巴，后来又移居阿根廷。
威廉·富特文格勒
威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler 1886—1954）被认为是有史以来最著名的管弦乐队指挥之一，他于1922年成为柏林爱乐乐团的首席指挥。尽管他受到纳粹的追捧，但在1934年，他辞去了公职。他因捍卫犹太音乐家和当代作曲家而受到压力。另一方面，对古典和浪漫剧目，尤其是贝多芬作品他也是杰出的诠释者。虽然被指控在第三帝国时期与希特勒政权合作，但他本人坚决否认。托斯卡尼尼是他的主要对手之一。第二次世界大战后，富特文格勒被清除了所有罪名，并在1952年再次被任命为柏林爱乐乐团艺术总监。
最后，我们要重点讲讲奥托·克伦佩勒，因为今天是他的诞辰日。
奥托·克伦佩勒
20世纪最伟大的指挥家之一，被认为是贝多芬、勃拉姆斯和布鲁克纳作品最顶尖诠释者的犹太人奥托·诺森·克伦佩勒（Otto Nossan Klemperer），1885年5月14日出生于当时属于德国的西里西亚省省会布雷斯劳。克伦佩勒被誉为“他那个时代少数真正伟大指挥家中的最后一位。”
早期生活
克伦佩勒的父母皆为犹太人，他起初是在法兰克福霍赫音乐学院学习音乐，之后进入柏林斯特恩音乐学院师从荷裔德籍钢琴家詹姆士·卡斯特（James Kwast 1852-1927）和德国作曲家汉斯·普菲茨纳（Hans Pfitzner 1869-1949）继续深造。跟随卡斯特，克伦佩勒先后入学三家音乐学院，为他日后音乐生涯的发展奠定了整体基础。
阿尔玛·马勒与克伦佩勒
1905年，在马勒《第二“复活”交响曲》的一场演出中，正在舞台下面指挥铜管乐器组的克伦佩勒遇上了马勒，他还进行了《马勒第二交响曲》的钢琴改编，两人遂成为朋友。在马勒的推荐之下，克伦佩勒成为布拉格德国歌剧院的指挥。
马勒曾在一张小卡片上写过一封简短的表扬信，举荐克伦佩勒，这张卡片克伦佩勒在其余生一直保留着。到1910年时。克伦佩勒协助马勒首演了《第八交响曲》，即《“千人交响曲”》。
与斯特拉文斯基
接下来，克伦佩勒又在各地连续担任指挥一职：汉堡（1910–1912）、德国巴门（1912–1913）、斯特拉斯堡歌剧院（1914–1917）、科隆歌剧院（1917–1924）、威斯巴登歌剧院（1924–1927）。1927至1931年间，克伦佩勒在柏林克罗尔歌剧院担任指挥，在这一位置上增强了作为新音乐拥护者的声望。他指挥演奏了一系列新作品，其中包括1930年首演的捷克作曲家雅纳切克最后一部歌剧《死屋》（From the House of the Dead）、1924年首演的勋伯格独幕单人剧《期待》（Erwartung）、1927年首演的斯特拉文斯基清唱剧《俄狄浦斯王》（Oedipus rex）以及1926年首演的德国作曲家欣德米特三幕歌剧《卡迪拉克》（Cardillac）。
1920年3月22日，克伦佩勒和妻子、女高音歌唱家约翰娜·盖斯勒（Johanna Geisler）的儿子——德裔美籍舞台、电影、电视三栖演员沃纳·克伦佩勒（Werner Klemperer 1920 -2000）出生；1923年11月1日，他们的女儿洛特出世。
二十世纪三十年代移居美国
1933年，当纳粹党掌握政权时，克伦佩勒便离开德国移居美国。事先他已经皈依天主教，但在他生命临近终点时又回到了犹太教。在美国，克伦佩勒被任命为洛杉矶爱乐乐团的音乐总监，1937年被授予美国公民资格。在洛杉矶，克伦佩勒开始更加专注于日耳曼古典曲目单里的标准作品，这些作品日后都给他带来了至高赞誉。尽管在洛杉矶指挥爱乐乐团首演了同胞勋伯格的一些作品，但尤其受到人们欢迎的还是贝多芬、勃拉姆斯和马勒的音乐作品。克伦佩勒也访问了其他国家，包括英国和澳大利亚。正当管弦乐队对他的领导做出良好反应时，克伦佩勒却在艰难地适应着加利福尼亚南部地区的情况。据报道，由于严重的循环性双相情感障碍引起的反复发作躁狂型抑郁症，使得情况更加恶化。克伦佩勒还发现美国占主导地位的音乐文化和主要音乐评论家，对于他在来自魏玛黄金时代现代音乐方面所做的尝试，在很大程度上是出于同情，因此觉得自己没有得到应有的重视。
与勋伯格
克伦佩勒希望能在纽约或费城得到一个永久性的主要指挥一职。但1936年他却遭到了两个乐团的解雇——首先是在费城，尤金·奥曼迪接替利奥波德·斯托科夫斯基担任费城管弦乐团的音乐总监；接下来是在纽约，托斯卡尼尼的离开给纽约爱乐乐团留下了空缺，但音乐总监的职位却先后花落约翰·巴比罗利（1936–1941）和阿图尔·罗津斯基（1943–1947）之手。纽约的决定尤其令人难堪，因为克伦佩勒已经参与了纽约爱乐乐团1935-36音乐季前十四周的演出。在给纽约爱乐乐团和费城管弦乐团艺术家经纪人、乐团运作者亚瑟·贾德森的一封信中，克伦佩勒表达了对这个决定的苦涩之情：“社会没有重新接纳我是对我最大的冒犯，这是对作为一名艺术家的我最严厉的侮辱，这些我能想象得到。你瞧，我不是年轻人。我有自己的名声而且是好名声。一个人不能在最困难的时候使用我，然后又开除我。这种非重新接纳不仅对我在纽约、而且在全世界都产生了非常坏的影响……这种非重新接纳是爱乐乐团对我所犯的绝对无正当理由的错误。”
1939年，在好莱坞露天剧场指挥完洛杉矶爱乐乐团夏季音乐节之后，正在访问波士顿的克伦佩勒被诊断患有脑肿瘤。随即进行的脑外科手术切除了“一个小橘子般大小的肿瘤”，手术也让他的身体部分瘫痪。克伦佩勒进入了抑郁状态，被安排住进了相关机构。当他逃离时，“纽约时报”撰写了一则封面故事，宣布了克伦佩勒的失踪；当他在新泽西州被发现时，一幅他被关在监牢里的照片被印在“先驱报”上。之后，虽然还偶尔指挥洛杉矶爱乐乐团，但克伦佩勒已经失去了乐团音乐总监一职。更有甚者的是，在躁狂症发作期间的古怪行为，使他成为美国乐团不受欢迎的客座指挥。克伦佩勒职业生涯中那姗姗来迟的开花结果阶段，乃集中在其他国度。
二次世界大战以后，克伦佩勒回到欧洲在布达佩斯歌剧院工作（1947–1950年）。他客座指挥了丹麦皇家交响乐团、蒙特利尔交响乐团、科隆广播交响乐团、皇家大会堂管弦乐团以及伦敦爱乐乐团。
播放▲ 贝多芬第五交响曲（新爱乐交响乐团）
二十世纪五十年代
二十世纪五十年代早期，克伦佩勒的美国公民身份遇到了麻烦。美国联盟政策使他很难在欧洲录制唱片，而他的左翼观点又使他越来越不受美国国务院和联邦调查局的欢迎：1952年美国拒绝更新他的护照。1954年，克伦佩勒再次返回欧洲，获得一本德国护照。
EMI时期
1954年，克伦佩勒的职业生涯有了反转。英国著名唱片制作人瓦尔特·李格，为EMI录制了克伦佩勒和经他精挑细选出来的爱乐乐队演奏的贝多芬、勃拉姆斯以及其他许多作曲家的作品。1959年，克伦佩勒成为爱乐乐队官方首任首席指挥（1959-1973年）。克伦佩勒定居在瑞士。他还在考文特花园皇家歌剧院工作过，有时既当舞台导演又是指挥，就像1963年制作的瓦格纳歌剧《罗恩格林》。1962年，克伦佩勒在皇家歌剧院指挥了莫扎特歌剧《魔笛》。
1951年访问蒙特利尔期间一次严重的跌倒，迫使克伦佩勒打那以后只能坐在椅子上指挥。一场严重的火灾事故又使他的瘫痪病况有了进一步的发展，火灾原因是克伦佩勒躺在床上抽烟引发火灾，而试图用手边一瓶含樟脑精的东西去扑灭火焰无疑更是火上浇油。在健康出现问题的日子里，来自女儿洛特不懈而坚定的支持与帮助，对克伦佩勒的成功至关重要。
与巴伦博伊姆
与洛林·马泽尔
最后的岁月
克伦佩勒最后几场巡演音乐会之一，是在“六日战争”结束几年之后去了耶路撒冷，当时他已被授予以色列荣誉护照。克伦佩勒在以色列成为一个国家之前就曾经在那里演出过，他仅于1970年重返耶路撒冷，在两场音乐会上指挥以色列广播局交响乐团，演绎了六首巴赫《勃兰登堡协奏曲》以及《莫扎特第39、40、41交响曲》。在这次巡演中，克伦佩勒获得以色列公民权。1971年，克伦佩勒从指挥职位上退休。
1973年，克伦佩勒在瑞士苏黎世去世，享年88岁。他被安葬在苏黎世奥伯尔·弗里森伯格犹太公墓里，该公墓由苏黎世犹太宗教社会团体拥有并提供。
克伦佩勒是皇家音乐学院的名誉会员。他的儿子，沃纳·克伦佩勒，是好莱坞的一名演员。其表亲、日记作者维克多·克伦佩勒，记录了他在魏玛共和国和纳粹德国的生活；其他表亲乔治·克伦佩勒和费利克斯·克伦佩勒则是著名的医生。
播放▲ 贝多芬第三交响曲（新爱乐交响乐团）
克伦佩勒的最后一张唱片，是1971年9月28日录制的《莫扎特降E大调小夜曲，K.375》（Mozart’s Serenade in E-flat, K.375），这是他最后一次指挥管弦乐队。
播放▲ 贝多芬第九交响曲
纪念克伦佩勒诞辰134周年
