狂侠天娇魔女
取名之名家，往往作品名称上就能看出来，有的炼字炼句，有的信手拈来，有的望文而发，有的水到渠成。就四大宗师而言，作品取名之排序应该是金庸、古龙整体上高于梁羽生、温瑞安，而金庸以其取名手法之多样、思维之开阔高于古龙，梁羽生以其深厚的文化功底高于统摄性较差的温瑞安。
先交代下基本情况，可能由于专业训练的不足，在小说的谋篇布局及结构安排上，古龙、温瑞安的结构统摄性远不如金庸、梁羽生，金庸、梁羽生的小说往往每一个故事都具有相对的独立性与完整性，但总体上又在时间轴上保持连续性，一致性。比如，金庸的射雕三部曲，单部作品独立且完整，几部作品又在时间与背景上保持了连续性，武学上一脉相承，除越女剑外，其他作品都有着明确的时间线与背景走向，几乎是从北宋写到清中期，梁羽生大致也是从初唐写到民国。
古龙、温瑞安二位就显得有些力有未逮了，几个情节、故事完全无法统摄到一部小说里，只好退而求其次，写成系列。如古龙享誉的楚留香系列、陆小凤系列、李寻欢系列，温瑞安的四大名捕系列，说英雄系列，神州奇侠系列，每个故事有单独的情节，彼此除了主要人物相同外，几乎其他的在走马灯似的的更换，造成了情节上处理的散乱感觉。这样在谋篇布局上的差距也造就了在作品取名上的差距。金庸只有15个作品名称，梁羽生有35个，古龙和温瑞安就不做统计了，太麻烦了。
其次介绍一下武侠作品取名的几个基本方法，一是纪传取名法，和司马迁写史记差不多的取名方法，以记、录、传、史、传奇、风云、演义等后缀，有些也还套用诗歌体例，如歌、行等，多见于长篇。如，倚天屠龙记、萍踪侠影录、蜀山剑侠传、楚留香传奇、剑侠吕四娘演义、侠客行等，旧派名家的最爱，四大宗师里梁羽生用得最多，大概是由于处于承前启后、新老交替阶段，取名趋向于传统。金庸也偶尔用，古龙前期用，中后期基本不用，温瑞安绝少使用。也有某部作品的背景故事比较精彩，有必要进行续写的，如前传、后传、外传（外史）、别传、续篇、番外等，如飞狐外传、蜀山剑侠传后传。
二是概括取名法，分为主题概括法和人物概括法两种，主题概括法，顾名思义，就是将作品讲述的主要事实或者大事件统摄到一个主题下，比较适用于单一事件描述的作品，如火烧红莲寺、四大名捕会京师、张文祥刺马等。人物概括法是将作品中的主要人物以一类固定的、统一的称呼如英雄、豪杰、奇侠或者臆造的专用称呼进行标志、概括的取名法，如杨家将、近代侠义英雄传、山东响马传、蜀山剑侠传、射雕英雄传、大旗英雄传、女帝奇英传、绝代双骄、边城浪子等。
三是直接命名法，即使用作品中创造出来的人物、武器、武功、书图（含武学秘籍、藏宝图、琴棋谱）、地名、门派的名字直接入名。人物入名大致有名号与具名两种，名号是直接启用书中主角人物的名号来给书籍命名，如虬髯客、昆仑奴、鹰爪王、神雕侠侣、雪山飞狐、散花女侠、六指琴魔、七侠五义、昆仑七子等，具名的如剑侠吕四娘、血滴子大侠甘凤池、萧十一郎、甘十九妹、女侠素心兰、岳小玉等。武器入名的如十二金钱镖、紫电青霜、碧血剑、鸳鸯刀、广陵剑、冰魄寒光剑、七种武器系列、湘妃剑、碎梦刀、铁笔春秋（小说中为春秋铁笔）、蝉翼刀等。以武功入名的如拿云手、毒砂掌、七禽掌、如来神掌、大手印、玉佛掌、渡心指等。以书图入名的如笑傲江湖（曲谱）、连城诀（寻宝图）、十锦图等，以地名入名的如鹿鼎记、侠客行、阴阳谷。以组织入名的如龙虎门、试剑山庄。
四是线索揭示法，对作品的主要线索进行部分的纰漏，但又以关联性的文字故作玄虚，语焉不详，如书剑恩仇录、风云第一刀、逆水寒等。
五是朦胧印象法，顾名思义，就是用一些特殊的字如龙、凤、风、云、刀、剑、奇、豪这些武侠作品高频词汇构成作品名称，故作惊人之语，而实际取名与小说内容并不存在直接的关联性。如凤栖昆仑、飞凤潜龙、卧虎藏龙、虎啸龙吟、剑网尘丝、飘香剑雨、剑气书香、长剑相思、铁骨冰心、剑气长江、剑海情天。为了博得读者好感，往往是附庸风雅、故弄玄虚，看着文雅的名字，内容却不过尔尔。
六是创新法，利用文字技巧进行构名，古龙很喜欢用，如多情剑客无情剑、流星 蝴蝶 剑、天涯 明月 刀、剑 花 烟雨 剑南。梁羽生也用过，狂侠天娇魔女，但意境索然，很快改名了。捎带一下温瑞安的创新法，战僧与何平、傲慢与偏剑、请你动手晚一点、杀了你好吗、老哥借头一用、请，请请请请请……
下面讨论具体排名，先说温瑞安，首先提一点，温瑞安在文学上是个很有才气的人，就文学才华与文字功夫来看，可能盖过了金庸、古龙，稍逊于梁羽生。当然，武侠小说不是光看文字功夫。善泳者溺于水，温瑞安过分地注重文字技巧的作用，希望通过奇诡华丽的文字、调侃顽皮的论调开创出温氏风格，可惜这种风格有时候给人一种堆砌感和炫耀感，这种意欲在一字一句间与同代作家拉开差距的想法和他在作品中一招一式里讨价还价的本领如出一辙，结果搞得有卖弄文字之嫌，也授人以赚取稿费的口实，取的作品名称也参差不齐。既有上升期方邪真系列中杀楚、破阵、惊梦，四大名捕系列中碎梦刀、开谢花这样中等偏上乘的名称，也有创新期绝对不要惹我、杀了你好吗、请你动手晚一点、请借夫人一用、请、请、请请请这种让人心疯的名称，也还有战僧与何平、傲慢与偏剑、走井法子、山字经、水虎传这些哭笑不得的名称，总体来说，像逆水寒这样的好名称简直是凤毛麟角。
第二个说梁羽生，梁羽生有35部作品，作品取名大都非常传统，但是梁羽生非常喜欢炼字炼句，每个作品名称都显现了极其深厚的文学功力，尤其难得的是每一回合都有对联式的章目，这样的功力，这样的才华，是其他三人不可望其项背的。总体来说比较擅长于概括法与线索法，其作品名称取得好的如七剑下天山、萍踪侠影录、云海玉弓缘、冰河洗剑录、龙虎斗京华，无不显现出深厚的功力，是当之无愧的取名经典。当然，梁大师也曾努力地想创新一下，比如《狂侠 天骄 魔女》（挑灯看剑录）就是尝试，但这个和古龙的天涯明月刀相比，高下立见。总体来说，作品取名有两个比较明显的问题，一是华而不实的取名占了相当部分，像慧剑心魔、飞凤潜龙、侠骨丹心、瀚海雄风、风云雷电、剑网情丝等。二是纪传取名法的一些名字明显存在拼凑痕迹，比如出名的萍踪侠影录，其实要不要“录”字都可以，其他的如还剑奇情录、联剑风云录、白发魔女传、鸣镝风云录，多一个字少一个字都可以，这是作者对作品名称有待推敲的体现。总体来说，与金庸、古龙相比，差距还很明显。
古龙大概好一点，前期的作品大概是被约稿或者与人合写，作品取名和作品内容一样，传统、古板、缺乏创新，甚至华而不实，如苍穹神剑、剑毒梅香、残金缺玉、月异星邪、失魂引、剑客行、孤星传。有的作品名称可能根本和作品不太沾边，细心的读者可能明显的感觉到功力不济与抄袭嫌疑。中期自铁血大旗传开始，有了明显的转折，尤其是作品名称带有浓厚的古龙风格，如风云第一刀、多情剑客无情剑、飞刀又见飞刀，开创性的作品名称如流星蝴蝶剑、天涯明月刀、剑花烟雨江南。与梁羽生的狂侠天骄魔女相形，算是青出于蓝了，也是现代武侠小说里取名的经典与独创。总体来说，古龙非常重视作品名称的作用，与那些作品取名随意的作家相比，古龙更看重作品名称之于销量的相互作用，也很重视作品名称的取名，但美中不足的是，古龙的作品取名在技巧的运用及对作品名称与作品内容的照应上还很不娴熟，与金庸还是有些距离的。
最后说金庸，金庸作品仅15部（含越女剑），他的作品名称既有按照传统取名法取名的射雕英雄传、书剑恩仇录、飞狐外传，也有以重要线索取名的如连城诀、侠客行、鹿鼎记，更有以主要道具取名的如倚天屠龙记、笑傲江湖、碧血剑、鸳鸯刀、越女剑，更有引经据典如天龙八部这样的取名。这些平凡的手法在金庸手里焕发出了绚丽的色彩，如倚天屠龙记、如笑傲江湖、如天龙八部，这样的名字，在上世纪五六十年代，通过渊博、深厚的文学、历史功底，缔造了一个让人眼花缭乱的武侠新世界，使人耳目为之一新，这种对武侠的热爱迸发出的灵感让多少武侠名家叹为观止。尤其难能可贵的是，金庸还将其14部作品编篡了一副对联——飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，这在武侠小说乃至中国文学史上都是前所未有的，这样一个人，不叫他高手都不行。
